Australia pozostaje w tyle pod względem dostępności na festiwalach muzycznych i koncertach, a fanom niepełnosprawnym brakuje

Zanim zdążył się czołgać, Jacob Cremen-Darkin zdążył już położyć ręce na gitarze ojca. Dla niego muzyka jest językiem uniwersalnym. Jego ulubionym wspomnieniem jest gra na małym pianinie na ósmym roku studiów.

„Myślę, że zanim przyjmę wiele rzeczy za pewnik”, powiedział.

W 2019 roku mężczyzna z Parramatta złamał kark podczas przewrotu do przodu. Na głowie Cremen-Darkin zmiażdżył mu kręgosłup i następne dziewięć miesięcy spędził w szpitalu.

Ale nie minęło dużo czasu, zanim znów zaczął patrzeć na imprezowanie i dopiero wtedy zdał sobie sprawę, jak ciężko to było.

„Po prostu mogę błyszczeć, nie martwić się o dostępność, mieć miejsce, w którym mogę oglądać rzeczywisty program, nie myśleć o łazienkach, ponieważ mogę iść wszędzie… nie musiałbym o tym myśleć”.

Jacob nie jest sam: 4,4 miliona Australijczyków ma jakąś formę niepełnosprawności – 17,7 procent populacji. Ale niepełnosprawność nie oznacza, że ​​nie można cieszyć się muzyką.

„Wszyscy kochamy muzykę”, mówi. „Wszyscy uwielbiamy ją celebrować”.

Osoby niepełnosprawne w całym kraju zgłaszają problemy z łatwo dostępnymi miejscami do siedzenia, oddzieleniem od zwykłych bywalców imprez lub czymś, co blokuje ich bezpośrednią linię wzroku.

Podobnie wiele osób twierdzi, że trudno jest uczestniczyć w doświadczeniach VIP i często zniechęca się ich do zakupu ze względu na ich niedostępność.

Samozatrudniona pani Penrith, Pauline David, ma wodogłowie i regularnie uczestniczy w wydarzeniach.

Przez większość czasu pani David mówi, że zapłaci za miejsce w Złotej Sekcji, ale kasa biletowa przydzieli jej miejsce, które nie jest dostępne dla wózków inwalidzkich.

„Dojeżdżasz na miejsce, ale nie ma miejsca na wózek inwalidzki, bo dają ci bilety na miejsca z miejscami… muszą cię przenieść, czasem zabiorą cię w miejsce [worth] Mniejsza wartość gotówkowa” – mówi pani David.

„Przeteleportują mnie do regionów Srebrnego lub Brązowego, ale nie dostaję [refund] Powrót.”

Departament Krwawienia Z Nosa

Legenda rocka, Jimmy Barnes, mówi, że problem niedostępności dotyka nie tylko niepełnosprawnych fanów, ale także artystów, którzy są niepełnosprawni. Mówi, że ma szczęście, że jego córka Ellie May, która ma porażenie mózgowe, często z nim jeździ.

„Odkryliśmy, że większość miejsc nie była wystarczająco przemyślana, aby uzyskać dostęp… Dzięki dużej pomocy naszych ekip drogowych i ekipy produkcyjnej byliśmy w stanie nieco ułatwić Elly-May poruszanie się. wszystko, co pomaga, wciąż jest trudne ”.

Po obejrzeniu na własne oczy niedostępności za kulisami podczas występu, wokalista z klasy robotniczej powiedział, że chciałby zobaczyć „dużo uwagi dla wszystkich”, jeśli chodzi o budowanie tylnej i przedniej części miejsc, w których odbywają się występy, zwłaszcza w przypadku „schodów”. i linie wzroku.”

„Wiem, że wyjście poza scenę otwiera Elly-May na wiele różnych problemów, w tym. Często widzę sekcję dla osób niepełnosprawnych gdzieś z tyłu sekcji epistaxii w pokoju. Niepełnosprawni fani płacą te same pieniądze i mają takie same prawa. Korzyści są takie same inaczej… Doświadczenie nie jest takie samo, gdy zespół, który oglądasz, jest tak daleko, że wyglądają jak mrówki.”

sztuka dla wszystkich

Kiedy Xena Greenwood przeprowadziła się do prowincjonalnej Victorii, jej radość ze sztuki osłabła z powodu niemożności dostępu do wielu miejsc.

Pani Greenwood żyje z zespołem Ehlersa-Danlosa, genetyczną chorobą zwyrodnieniową, która wpływa na stawy. Pani Greenwood często korzysta z pomocy ułatwiających poruszanie się ze względu na swoją niepełnosprawność.

W jednym z lokalnych miejsc sztuki znajdują się teatry, z których jeden z najczęściej używanych znajduje się na klatce schodowej.

„Mam zadzwonić wcześniej, żeby mogli zapłacić [the wheelchair lift] Tam… ale jestem użytkownikiem wózka na kółkach i nie wolno mi korzystać z windy dla wózków inwalidzkich”, mówi.

Kilka razy Greenwood nie mógł nawet wejść do budynku lub musiał płacić trzy razy więcej za bilety na przedstawienia, ponieważ jedyna dostępna część wypoczynkowa znajduje się w przydziale biletów pierwszej klasy.

Kiedy pani Greenwood poruszyła te kwestie, została określona jako „kapryśna” i „upełnomocniona”.

„[Older generations] Nie dorastali z ludźmi takimi jak my i nie widzieli nas w społeczeństwie, że nie dokonujemy takiej zmiany mentalnej”.

Skoncentruj się na umiejętności

Pan Cremen-Darkin pracuje obecnie dla startupu technologicznego łączącego młodych ludzi z odpowiednim specjalistą ds. zdrowia psychicznego i zna wartość znalezienia odpowiedniej osoby do pomocy.

Z pomocą Hireup, pan Cremen-Darkin był w stanie znaleźć sponsora i wziąć udział w Ability Fest, pierwszym i jedynym festiwalu muzyki integracyjnej w Australii.

„Kiedy podszedłem do wejścia, mieli jedną ścieżkę na trawniku, używając tej specjalnej plastikowej maty. Dobrze było wiedzieć, że [people with disability] Większość była za zmianą. Muszą być traktowane jako ważne. Cudownie było go zobaczyć.

Przedstawiciel Hireup, Andrew Thomas, mówi, że festiwale i wydarzenia mogą stać się bardziej integracyjne na wiele sposobów.

„Posiadanie platform widokowych, aby uczestnicy festiwalu byli częścią imprezy, a nie chowani z boku, dostępne toalety, ciche miejsca i ścieżki, jeśli impreza odbywa się na nierównej powierzchni oraz znalezienie sposobu na negocjacje z tłumami , ogranicz użycie mocnego oświetlenia, masz tłumacza Oslan.”

Pan Thomas mówi, że to tylko niektóre z prostych i skutecznych środków, jakie organizatorzy festiwalu mogą podjąć, aby wydarzenie było jeszcze łatwiejsze.

„To naprawdę otworzyło mi oczy na to, co możemy zrobić lepiej”, mówi Cremen-Darkin.

Najważniejsze jest podejście

Wielka Brytania to jeden z krajów, który wyprzedził Australię imponującym programem festiwalowiczów o różnych umiejętnościach.

Attitude is Everything jest organizacją charytatywną kierowaną przez osoby niepełnosprawne, która współpracuje ze społecznością osób niepełnosprawnych i przemysłem, aby festiwale były bardziej dostępne i integracyjne.

Susan Paul jest założycielką Attitude is Everything i mówi, że zmiany wprowadzone przez organizację nie byłyby możliwe bez jej wolontariuszy.

„Poprosiliśmy osoby niepełnosprawne o wolontariat, jako „tajemniczych klientów”, którzy odwiedzają miejsca i festiwale i zbierają informacje zwrotne na temat swoich doświadczeń jako klientów podczas wydarzeń… Jest to prezentowane promotorom i menedżerom w zorganizowany sposób, aby mogli wprowadzać ulepszenia ”.

Ta taktyka dostarcza również wskazówek decydentom i organizacjom handlowym na temat barier i rozwiązań poprawiających dostęp do głównych festiwali i kempingów.

Pani Paul mówi, że otrzymali pozytywne wsparcie od społeczności niepełnosprawnych, która jest przekonana, że ​​sytuacja jest wszystkim, aby reprezentować ich we właściwy sposób i rozwiązywać sprawy w ich imieniu.

„Podobnie mamy zaufanie i szacunek ze strony branży muzycznej i wydarzeń na żywo, którzy wiedzą, że jesteśmy tam, aby wspierać ich, zapewniając wsparcie i wskazówki. Ważne jest, aby było to cenione zarówno przez społeczność niepełnosprawnych, jak i sektory przemysłu, i nie jest to coś, co może zostać osiągnięte przez każdą organizację” – mówi.

W 2014 roku Attitude is Everything zostało zlecone przez Radę Równych Szans i Norweskie Stowarzyszenie Muzyki Na Żywo w celu opracowania modelu franczyzy dla karty najlepszych praktyk dla Norwegii.

„Rozmawialiśmy na wydarzeniach branżowych o projekcie, zapewnialiśmy szkolenia, przeprowadzaliśmy wizyty w terenie… i pracowaliśmy z osobami niepełnosprawnymi w Norwegii, aby opracować model”.

Doświadczenie dało im silną pozycję do współpracy z innymi narodami, które chcą wdrożyć ten bardzo udany model. Niedawno organizacja charytatywna rozpoczęła współpracę z różnymi organizacjami artystycznymi w całej Australii.

Pani Paul mówi, że wspierają projekt, który mapuje dostępność miejsc i ich stron internetowych w Sydney. Ma nadzieję, że to również przejdzie na Victorię.

Są również w kontakcie z Arts Access Australia, gdy badają możliwości opracowania krajowego planu poprawy dostępu do sztuki.

Wgląd

Ponieważ COVID19 zmienia sposób organizowania festiwali, organizatorzy mogą być bardziej skłonni do współpracy ze społecznością osób niepełnosprawnych w celu znalezienia rozwiązania, które przyniesie korzyści wszystkim zaangażowanym.

„Myśleć [festival organisers] Potrzebujesz kogoś niepełnosprawnego lub żyjącego… Siedzenie w samolocie, decydenci lub wydarzenia… Nie powinniśmy dyskryminować. [We] To nie powinno być po namyśle” – mówi Cremen-Darkin.

„Myślę, że ludzie dopiero zaczynają zdawać sobie sprawę, że osoby niepełnosprawne mają prawo do… dostępu do wydarzeń artystycznych i kulturalnych… to było bardzo frustrujące, ponieważ sztuka, muzyka, teatr, wszystko to naprawdę poszerza horyzonty ”, mówi pani Greenwood.